Obiektyw 24-70mm zamontowany na aparacie z matrycą APS-C finalnie jest więc odpowiednikiem obiektywu 36-105mm na pełnej klatce. Dlatego zakres ogniskowej większości uniwersalnych obiektywów do aparatów z matrycą APS-C (mnożnik 1,5) zaczyna się od 18mm co daje odpowiednik 27mm na pełnej klatce – co jest wystarczająco szerokim Pełna klatka, a tym bardziej średni format, mają oczywiście swoje wielkie zalety, ale trzeba pamiętać, że nawet jeśli korpus jest kompaktowy, jak na przykład w Sony A7 to obiektyw już zawsze będzie znacznie cięższy niż na przykład szkło do aparatu z sensorem APS-C. Jeśli chcemy wykorzystywać kilka obiektywów to ciężar Szczególnie tych stworzonych z myślą o matrycach APS-C. Obecnie są zaledwie dwa takie szkła, a do 2021 r. japoński producent chce pokazać zaledwie jeden nowy obiektyw tego typu. Można oczywiście podpisąć obiektywy do pełnej klatki, ale one są większe, cięższe i sporo kosztują. Kup Canon 10-18 w kategorii Obiektywy na Allegro - Najlepsze oferty na największej platformie handlowej. Jakie obiektywy do pełnej klatki FX Witam serdecznie. Stałki a właściwie stałkę 50/1,8 sobie zostaw. 35/1,8 sprzedaj komuś kto ma DX. To moje zdanie. Cześć wszystkim :) Mam pytanie dotyczące pracy obiektywu przeznaczonego do pełnej klatki z aparatem wyposażonym w matrycę APS-C. Mam aparat Nikon D5100 i podpinam do niego Sigmę 50 mm f/1.4 EX DG HSM. Obiektyw ten jest przeznaczony do aparatów pełnoklatkowych, więc na moim Nikonie ekwiwalent ogniskowej powinien wynosić 75 mm. Problem EOS R8 – wiadomości: 6 cech charakterystycznych aparatu EOS R8. Aparat bezlusterkowy Canon EOS R8 wprowadza nowy wymiar fotografii pełnoklatkowej. Ma znakomity autofokus i umożliwia pracę w słabym świetle oraz rejestrowanie serii zdjęć z szybkością do 40 kl./s. Zapewnia profesjonalne funkcje wideo, w tym m.in. zapis nadpróbkowanego Wybieramy najlepsze obiektywy Sony do filmowania ślubów dla pełnej klatki. Nie ma co ukrywać, że rynek aparatów do filmowania ślubów ostatnimi czasy zdominował Sony. O ile przy eventach i reklamach często można spotkać na przykład Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K PRO czy Panasonic Lumix GH6, o tyle na zleceniach ślubnych liczy Charakterystykę obrazka APS-C najmocniej zdradza zachowanie na wyższych czułościach ISO. Canon EOS R7 radzi sobie dobrze z szumem, ale do pełnej klatki jest tu daleko. ISO 1600 jest właściwie czyściutkie. ISO 3200 ma już szum, ale bardzo ładny, a do tego zakres tonalny nadal pozostaje bardzo duży. ISO 6400 to granica. Mechanizm sprzęgła One-Touch Focus. Apertura względna: 1:2.8-22. Ogniskowa: 11-16mm ( EGF dla Nikona DX 16.5-24mm, EGF dla Canon APS-C 17.6-25.6mm) MDF: 0.3 m². Maksymalny współczynnik powiększenia 1:11.6. Konstrukcja optyczna: 13 elementów w 11 grupach, z 2 elementami SD i XNUMX elementami asferycznymi. 0dQaFh. 1 godzinę temu, Katana napisał: Tak nie do końca, bo obiektyw zadziała, czyli spełni swoją funkcję, tyle że efekty tego, mogą być w większości wypadków - niezadowalające. No wiesz, można by dyskutować czy obiektyw zaprojektowany pod APS-C spełni na FF swoją funkcję, skoro nie pokrywa całego kadru. Moim zdaniem nie spełnia swojej funkcji bo nie można zrobić zdjęcia całą powierzchnią matrycy. 1 godzinę temu, Katana napisał: U mnie osobiście, taka winieta jest nie do zaakceptowania, ale rozumiem, że inne osoby mogą mieć inne kryteria, dotyczące akceptowalności zdjęć. W większości przypadków to nawet nie jest winieta, tylko kompletna czerń. No i druga sprawa - w takim np. Canonie - obiektywy zaprojektowane pod APS-C są fizycznie niekompatybilne z aparatami FF. Inny bagnet, inna odległość od matrycy, próba ich używania kończy się uszkodzeniem aparatu. PS. A tak w ogóle to dobrze Cię znowu "widzieć" na forum Edited October 1, 2020 by Dostałem pytanie od Gosi: „Od kilku lat bawię się w fotografa. Nie mam za bardzo pojęcia o manualnym ustawianiu – choć stale coś próbuję. Teraz muszę kupić obiektyw do portretów. Znajome poprosiły mnie abym im zrobiła zdjęcia w pięknych strojach na balu. Chciałabym aby też w plenerze można było ten obiektyw wykorzystać ….. poradź mi. Mam aparat Nikon D7100. Pozdrawiam Serdecznie” Nie ma obiektywu dobrego do wszystkiego i dla wszystkich. Najbardziej uniwersalny to 50mm dla pełnej klatki, lub 35mm dla APS-C (DX). Zdjęcia na balu z uwagi na potencjalną małą przestrzeń i fotografowanie całej postaci wymagają krótszych ogniskowych np. 24mm dla pełnej klatki lub około 18mm dla APS-C. Jednak jeśli będziesz miała odpowiednio dużo miejsca, to i przy dłuższej ogniskowej uchwycisz całą postać. Natomiast do typowego portretu używa się już dłuższych ogniskowych i przy pełnej klatce zaczynają się one od około 80mm, a przy matrycy APS-C od około 50mm. Oczywiście dużo też zależy od indywidualnych preferencji fotografa. Są tacy, dla których portret najlepiej robić ogniskową 200mm. Wymaga to jednak większego dystansu do fotografowanej osoby. W plenerze raczej z tym nie będzie problemu. Jak więc widzisz nie można wskazać tylko jednego obiektywu dla twoich celów. Potrzebujesz dwóch: jeden do całej postaci, drugi do portretu. Ponadto w portrecie preferowane są obiektywy z dużym otworem przysłony, aby można było robić zdjęcia z małą głębią ostrości (chociaż ta nie tylko od tego zależy). Dla krótkich ogniskowych f/ do f/ a przy dłuższych ogniskowych f/2 do około f/ Oczywiście przy mniejszych otworach przysłony też możesz zrobić ładne zdjęcie portretowe, ale będzie już ono miało większą głębię ostrości i mniej rozmyte tło. Ps. Zdjęcie otwierające wpis zostało zrobione starym obiektywem manualnym PANCOLAR o ogniskowej 80mm, przy f/ (prawdopodobnie, lub f/2 – już nie pamiętam), matryca o rozmiarze pełnej klatki. Porównaj jeszcze te trzy zdjęcia zrobione obiektywem typu zoom. Matryca typu ASP-C. Zwróć uwagę na ogniskowe. Matryca ASP-C. Ogniskowa 28mm. Matryca ASP-C. Ogniskowa 40mm. Matryca ASP-C. Ogniskowa 85mm. Oczywiście obszar, który jest widoczny w kadrze zależy nie tylko od ogniskowej, ale również od odległości pomiędzy modelką a aparatem. Jeśli interesuje ciebie fotografia portretowa, to zapraszam do zapisania się na specjalną listę Standardy oświetlenia portretowego – poradnik dla fotografów. Ps. W ostatnim numerze magazynu Digital Camera Polska 5/2014 jest test tanich portretówek. Ostatnie wpisy w kategorii - ObiektywyOgniskowa, kąt widzenia obiektywu i jak to się zmienia w zależności od rozmiaru matrycy - wartość przysłony obiektywu - czy można ją zmienić? - złapane "dziwnymi" obiektywami - Helios, Lomo, Maginon - - kolejny rozłożony na części aparat - obiektyw portretowy z lepszym światłem - przy kręceniu zoomem zmienia się przysłona? - 8M i obiektyw do makro za 35 zł - Nawigacja wpisu Blog prowadzony od 2008 r. „Żółty” producent ma w swojej ofercie co najmniej kilka perełek. Postanowiliśmy dokładniej przyjrzeć się każdemu szkłu po kolei i wybrać te, do których prawdopodobnie wzdycha większość z Was. Podobnie jak w przypadku obiektywów Canona, przyglądamy się portfolio Nikona, zestawiając dwóch największych rywali. 5 obiektywów Canona, które musisz mieć Jak to zazwyczaj bywa w fotografii – trudno tu o tanie produkty. Postaraliśmy się jednak wyselekcjonować szkła uniwersalne (ale też i jasne): są więc zoomy, są „stałki”, są obiektywy typu tele. Nie bierzemy pod uwagę opcji alternatywnych, związanych z innymi producentami. O tych będziemy pisać w następnych odcinkach. NIKKOR AF-S 24 mm f/ ED Szeroka, jasna stałka dla profesjonalistów AF-S NIKKOR 24 mm f/ ED / fot. Nikon Świetnie wykonany, oferujący wysoką rozdzielczość, współpracę z FX i DX, a także szybki i cichy autofocus. To szkło z najwyższej półki, co doskonale odzwierciedla jego wysoka cena. Niektórzy narzekają na aberrację sferyczną i spore winietowanie, ale w dalszym ciągu plastyka tego Nikkora pozostaje na kapitalnym poziomie. Biorąc pod uwagę ostatnią pozycję na naszej liście, alternatywnie mógłby pojawić się tu klasyczny 24-70 mm f/ Ale do tego jeszcze dojdziemy. NIKKOR AF-S DX 35 mm f/ Fajny, jasny standard w dobrej cenie AF-S DX NIKKOR 35 mm f/ / fot. Nikon Za ok. 700 złotych możesz dostać szkło, które będzie idealnie pasować do lustrzanek DX i posłuży Ci przez długie lata. Metalowy bagnet i kompaktowa obudowa zapewniają solidność przy jednoczesnym zachowaniu dobrej jakości obrazu – nie tylko w centrum kadru. Już od f/ obiektyw oferuje taką jakość, do której trudno się o coś przyczepić – no, może poza winietą. Jakby jednak sprawy nie ująć, 35 mm f/ jest jedną z bardziej udanych propozycji w tej cenie. NIKKOR AF-S 70-200 mm f/ ED VR II Jasny, klasyczny zoom AF-S NIKKOR 70-200 mm f/ ED VR II / fot. Nikon Pierwszą moją reakcją związaną z dostaniem 70-200 f/ do łap było ustawienie go na 200 milimetrów i kompletne otwarcie przysłony. Wtedy dopiero widać świetny bokeh, charakterystyczny dla jasnych telezoomów. Nie jest to może klasa 200 mm f/2, ale otrzymujemy za to i większą uniwersalność, i niższą cenę. Moim zdaniem 70-200 f/ jest obowiązkową pozycją w torbie każdego Nikoniarza – a jeśli budżet nie pozwoli na taki wydatek, to zawsze istnieje alternatywa w postaci 70-200 mm ze światłem f/4. NIKKOR AF-S 85 mm f/1,4G Do portretów idealnych AF-S NIKKOR 85 mm f/1,4G / fot. Nikon Zabrzmi to jak słabe hasło reklamowe, ale tak jest w istocie – w tym przypadku ogranicza Cię w zasadzie własna wyobraźnia. Dziewięciolistkowa przysłona kapitalnie rozmywa tło, co przyda się zarówno w plenerze, jak i w studiu. Jasność obiektywu pozwoli dodatkowo na osiągnięcie rezultatów niemożliwych do realizacji z ciemniejszym odpowiednikiem. Nie wierzysz? Spójrz na sample, choćby z Flickra. Do pełnej klatki będzie to idealne szkło, a naturalna winieta doda zdjęciom dodatkowego uroku. NIKKOR AF-S 14-24 mm f/ ED Szeroki, jasny zoom AF-S NIKKOR 14-24 mm f/ ED / fot. Nikon Genialny do architektury, zwłaszcza na pełnej klatce, ale z DX-em też ciekawe efekty można nim osiągnąć. 14 elementów w 11 grupach to konstrukcja skomplikowana, ale świetna jakościowo, korzystająca dodatkowo z dwóch soczewek o niskiej dyspersji. Idealne uzupełnienie 24-70 f/ i wymienionego wyżej 70-200 f/ Podobnie jak w innych Nikkorach tej klasy, pierścień ostrości nie kręci się podczas pracy autofocusu, a gdy zdecydujemy się na ręczne ostrzenie – autofocus automatycznie się wyłączy.